นักวิจารณ์ภาพยนตร์ผู้เคารพนับถือเกี่ยวกับอิทธิพลของแบล็กที่ไม่เคยมีมาก่อนในทุกสิ่งตั้งแต่เพลงประกอบไปจนถึง Don’t Worry Darling
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา ภาพยนตร์อย่างBlack PantherและGet Outกวาดทั้งรางวัลและผลตอบแทนจากบ็อกซ์ออฟฟิศ และการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สร้างสถิติความหลากหลายครั้งใหม่ สำหรับผู้สังเกตการณ์ทั่วไป อาจดูเหมือนว่าฮอลลีวูดมีความก้าวหน้าอย่างมากในการเปลี่ยนจากการถูกครอบงำโดยนักแสดง ผู้กำกับ และนักเขียนผิวขาว และไปสู่สภาพแวดล้อมที่ครอบคลุมมากขึ้น แต่จากมุมมองของประวัติศาสตร์ การเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อยเป็นสิ่งที่น่าตกใจ และสิ่งที่บอกเราเกี่ยวกับอุตสาหกรรมนี้
นั่นเป็นเหตุผลที่สารคดีของ Elvis Mitchell Is That Black Enough For You?!? ซึ่งเริ่มสตรีมบน Netflix ในวันที่ 11 พฤศจิกายนนั้นเปิดเผยมาก นักวิจารณ์และนักข่าวผู้ช่ำชองคนนี้เป็นอดีตนักวิจารณ์ภาพยนตร์ของ New York Times ดำเนินรายการสัมภาษณ์ปรากฏการณ์มหัศจรรย์ของ KCRW เรื่อง The Treatment มาตั้งแต่ปี 1996 เขานำเสนอมุมมองที่แหวกแนวและอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ภาพยนตร์คนดำในฮอลลีวูด สานต่อบทสัมภาษณ์กับ นักแสดงและผู้สร้างภาพยนตร์ผิวดำชื่อดังจาก Harry Belafonte ไปจนถึง Zendaya ในเรื่องราวของเขาเอง ในการทำเช่นนั้น เขาท้าทายความคิดมากมายเกี่ยวกับหลักการของภาพยนตร์ ประวัติศาสตร์ฮอลลีวูด และความหมายของการเป็นศิลปินผิวดำบนจอภาพยนตร์
ฉันพบมิตเชลล์ที่โรงแรมแห่งหนึ่งทางฝั่งตะวันออกตอนล่างของแมนฮัตตัน เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับเรื่องเหล่านั้นและอีกมากมาย ฉันอยากถามเขาเกี่ยวกับคำกล่าวอ้างของฮอลลีวูดเกี่ยวกับความไม่เท่าเทียมของฮอลลีวูด เกี่ยวกับสัจพจน์ทั่วไปที่ว่า “หนังสีดำไม่เดินทาง” และเกี่ยวกับสาเหตุที่ประวัติศาสตร์ทั้งหมดนี้ไม่แตกต่างจากปัจจุบันมากนัก การสนทนาของเราได้รับการแก้ไขและย่อเพื่อความชัดเจน
คุณพูดในภาพยนตร์ว่าฮอลลีวูดแต่งตั้งตัวเองเป็น “ผู้สร้างตำนาน” ให้กับโลก หัวหน้าสตูดิโอยุคแรกมองว่าตัวเองเป็นผู้พิทักษ์ศีลธรรมและขวัญกำลังใจของอเมริกา และเป็นผู้ส่งออกข้อความเกี่ยวกับอเมริกาไปทั่วโลก
แต่ในขณะที่คุณสาธิต เรื่องราวที่ฮอลลีวูดเล่าเกี่ยวกับคนผิวดำมักจะดูหมิ่นและห่างไกลจากความจริงมาก สิ่งนั้นมีผลอย่างไรต่อตำนานที่ประเทศและโลกเข้าใจกัน?
ฉันคิดว่า [ฮอลลีวูด] เป็นเอกลักษณ์ของวัฒนธรรมภาพยนตร์ ซึ่งแตกต่างจากที่อื่นในโลก ภาพยนตร์อเมริกันสร้างโดยผู้คนที่หนี [ประเทศบ้านเกิดของพวกเขา] ภายใต้การกดขี่ข่มเหงอย่างใหญ่หลวง และจากนั้นจึงตัดสินใจสร้างอุดมคติของสิ่งที่อเมริกาเป็น นั่นคืออเมริกาที่พวกเขาต้องการมา และอเมริกาที่พวกเขาสร้างขึ้นยังคงมีให้เห็น — มันเป็นสิ่งที่วัฒนธรรมสมัยนิยมยังคงตอบสนองอยู่
เราสังเกตว่าในขณะที่เรารวบรวมภาพยนตร์นั้น ผู้คนมากมายในกล้อง — ซามูเอล แอล. แจ็คสัน, ซูซานน์ เดอ พาสส์ , ชาร์ลส์ เบอร์เน็ตต์ , ลอเรนซ์ ฟิชเบิร์น — พูดถึงชาวตะวันตก ตำนานกลายเป็นว่าไม่เคยมีคนผิวดำบนหลังม้า นั่นน่าจะเป็นการเสริมอำนาจ ทันทีที่คุณให้คนผิวดำขึ้นหลังม้า คุณกำลังบอกว่าพวกเขาสามารถควบคุมว่าจะไปที่ไหนได้บ้างในชีวิตของพวกเขา เราไม่สามารถทำเช่นนั้นได้
ย้อนกลับไปเมื่อ Paul Thomas Anderson กำลังพูดถึงภาพยนตร์เรื่องBoogie Nightsของ เขา เขาได้พูดถึงความคิดที่ไร้สาระของคาวบอยผิวดำว่าเป็นอย่างไร ดังนั้นแม้แต่พอล โธมัส แอนเดอร์สันก็ยังรู้สึกสับสนกับแนวคิดที่ภาพยนตร์สร้างขึ้นเกี่ยวกับสิ่งที่คาวบอยควรจะเป็นมากกว่าสิ่งที่พวกเขาเป็นจริงๆ
วัฒนธรรมคนผิวดำจำนวนมากเกี่ยวกับการตอบสนองต่อตำนานที่สร้างขึ้นเกี่ยวกับคนผิวดำผ่านสื่อรูปแบบต่างๆ คำตอบนั้นมาจากนักแสดงมากพอๆ กับผู้สร้างภาพยนตร์ เพราะภาพยนตร์เหล่านี้จำนวนมากไม่ได้กำกับโดยคนผิวดำ นักแสดงเรียกร้องบางอย่างเกี่ยวกับ [เรียกคืนความจริงเกี่ยวกับการเป็นคนผิวดำ] และความมั่นใจนั้นและบริโอ้กลายเป็นคุณภาพที่เปลี่ยนไปจริงๆ
แต่ไม่ใช่แค่การบอกว่าอเมริกาคืออะไร หรือประวัติศาสตร์ของตัวเองเป็นอย่างไร แต่ยังส่งออกแนวคิดเกี่ยวกับอเมริกาและประวัติศาสตร์ไปยังคนที่ไม่ใช่คนอเมริกันด้วย ความรู้สึกของฉันในฐานะนักวิจารณ์ภาพยนตร์คือเรายังคงเห็นการสะท้อนของการรับรู้ของโลกเกี่ยวกับวัฒนธรรมคนผิวดำอเมริกันผ่านอิทธิพลนั้น
นั่นทำให้ข้อความนี้ถูกผลักดันอย่างต่อเนื่องในฮอลลีวูด — ว่าฟิล์มสีดำจะไม่ขายในต่างประเทศ
เว็บไฮโล ไทย อันดับ หนึ่ง, ทดลองเล่นไฮโล, ไฮโล พื้นบ้าน ได้ เงิน จริง
